Polyphonies et polyrythmies instrumentales d'Afrique centrale. Structure et méthodologie. Volume 1.
Collection
Titre
Polyphonies et polyrythmies instrumentales d'Afrique centrale. Structure et méthodologie. Volume 1.
Auteur
Type de document
Ouvrage
Date de parution
1985
Origine géographique
Afrique
Langue
fr
Français
Contenu
fr
Résumé.
Simha Arom est maître de Recherche au CNRS. Une formation musicale poussée (1er prix du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris) lui a permis d'aborder la problématique de la musique africaine avec un regard de praticien.
Au cours d'un séjour ininterrompu de quatre ans en R.C.A., il s'est familiarisé avec le terrain et s'est initié aux méthodes de la description linguistique dont certains aspects ont largement inspiré sa propre réflexion. Parmi ses nombreuses publications, l'Anthologie de la musique des Pygmées Aka lui a valu la plus haute distinction de l'Académie Internationale du Disque Charles-Cros, le "Prix du Président de la République". Pour la qualité de ses travaux scientifiques, il a obtenu en 1984 la Médaille d'Argent du C.N.R.S.
Sommaire.
Le présent ouvrage est articulé en six volets autonome. Le premier est une introduction générale aux musiques traditionnelles centrafricainres sous leur aspect social (fonctions, rapports entre musique, langue et danse, apprentissage) et thypologique (musiques vocales et instrumentales, structures formelles, plurivocalité, systèmes scalaires, répertoires, classification).
Le deuxième volet envisage la pratique polyphonique dans l'ensemble de l'Afrique subsaharienne. Une première partie contient un essai de classification des différentes techniques auxquelles elle a recours (hétérophonie, tuilage, bourdon, parallélisme, homophobie, ostinato, imitation, hoquet, contrepoint). La seconde présente un état de la question, à savoir l'exposé chronologique des sources relatives à la polyphonie de ce continent (relations et descriptions de voyageurs, missionnaires et administrateurs coloniaux, de 1947 jusqu'aux années 1920, puis, à partir de là, des travaux spécialisés), tout faisant l'objet d'une analyse critique.
Le troisième volet concerne les outils technologiques, c'est à dire la problématique propre à l'étude des polyphonies de tradition orale, les diverses techniques d'enregistrement de ces musiques, la description détaillée de la méthode qui est à la base du présent travail, ses présupposés théoriques ainsi que sa validation anthropologique.
La quatrième partie de l'ouvrage traite des outils conceptuels : la notion de pertinence, la problématique de la transcription de musiques transmises oralement, ainsi que les procédures d'analyse et leur validation.
Le cinquième volet est consacré à un sujet débordant largement les frontières de la république Centrafricaine, à savoir la structuration du temps dans les musiques africaines, sujet dont l'importance est capitale pour la compréhension des polyphonies et polyrythmies de ce pays. Cette partie comprend une analyse critique de la terminologie occidentale concernant la métrique et la rythmique, un essai d'une série de définitions intéressant ce domaine et, enfin, une description des principes qui sous-tendent l'organisation du temps dans les musiques traditionnelles subshariennes.
Le sixième et dernier volet constitue un volume à lui seul. Il concerne les différentes techniques polyphonqies pratiquées en Centrafrique. Proposant d'abord une typologie de celles-ci, il comporte ensuite trois chapitres consacrés respectivement à chacune des catégories dégagées - polyrythmie stricte, hoquet et polyphonie instrumentale - et aux principes sur lesquels elles reposent, illustrés de nombreuses transcriptions et analyses. En troisième lieu sont exposées les combinaisons possibles entre procédés différents, telles qu'elles se manifestent dans la réalité musicale de ce pays.
En raison de la diversité des matières traitées dans l'ensemble de cet ouvrage, et par-delà leurs interrelations, chacun de ces volets a été conçu de façon à pouvoir être abordé indépendemment de autres, comme un tout en soi, ce qui explique la division en Livres.
Simha Arom est maître de Recherche au CNRS. Une formation musicale poussée (1er prix du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris) lui a permis d'aborder la problématique de la musique africaine avec un regard de praticien.
Au cours d'un séjour ininterrompu de quatre ans en R.C.A., il s'est familiarisé avec le terrain et s'est initié aux méthodes de la description linguistique dont certains aspects ont largement inspiré sa propre réflexion. Parmi ses nombreuses publications, l'Anthologie de la musique des Pygmées Aka lui a valu la plus haute distinction de l'Académie Internationale du Disque Charles-Cros, le "Prix du Président de la République". Pour la qualité de ses travaux scientifiques, il a obtenu en 1984 la Médaille d'Argent du C.N.R.S.
Sommaire.
Le présent ouvrage est articulé en six volets autonome. Le premier est une introduction générale aux musiques traditionnelles centrafricainres sous leur aspect social (fonctions, rapports entre musique, langue et danse, apprentissage) et thypologique (musiques vocales et instrumentales, structures formelles, plurivocalité, systèmes scalaires, répertoires, classification).
Le deuxième volet envisage la pratique polyphonique dans l'ensemble de l'Afrique subsaharienne. Une première partie contient un essai de classification des différentes techniques auxquelles elle a recours (hétérophonie, tuilage, bourdon, parallélisme, homophobie, ostinato, imitation, hoquet, contrepoint). La seconde présente un état de la question, à savoir l'exposé chronologique des sources relatives à la polyphonie de ce continent (relations et descriptions de voyageurs, missionnaires et administrateurs coloniaux, de 1947 jusqu'aux années 1920, puis, à partir de là, des travaux spécialisés), tout faisant l'objet d'une analyse critique.
Le troisième volet concerne les outils technologiques, c'est à dire la problématique propre à l'étude des polyphonies de tradition orale, les diverses techniques d'enregistrement de ces musiques, la description détaillée de la méthode qui est à la base du présent travail, ses présupposés théoriques ainsi que sa validation anthropologique.
La quatrième partie de l'ouvrage traite des outils conceptuels : la notion de pertinence, la problématique de la transcription de musiques transmises oralement, ainsi que les procédures d'analyse et leur validation.
Le cinquième volet est consacré à un sujet débordant largement les frontières de la république Centrafricaine, à savoir la structuration du temps dans les musiques africaines, sujet dont l'importance est capitale pour la compréhension des polyphonies et polyrythmies de ce pays. Cette partie comprend une analyse critique de la terminologie occidentale concernant la métrique et la rythmique, un essai d'une série de définitions intéressant ce domaine et, enfin, une description des principes qui sous-tendent l'organisation du temps dans les musiques traditionnelles subshariennes.
Le sixième et dernier volet constitue un volume à lui seul. Il concerne les différentes techniques polyphonqies pratiquées en Centrafrique. Proposant d'abord une typologie de celles-ci, il comporte ensuite trois chapitres consacrés respectivement à chacune des catégories dégagées - polyrythmie stricte, hoquet et polyphonie instrumentale - et aux principes sur lesquels elles reposent, illustrés de nombreuses transcriptions et analyses. En troisième lieu sont exposées les combinaisons possibles entre procédés différents, telles qu'elles se manifestent dans la réalité musicale de ce pays.
En raison de la diversité des matières traitées dans l'ensemble de cet ouvrage, et par-delà leurs interrelations, chacun de ces volets a été conçu de façon à pouvoir être abordé indépendemment de autres, comme un tout en soi, ce qui explique la division en Livres.
Éditeur
SELAF ORSTOM, Paris
Collection
fr
Ethnomusicologie
Format
fr
24X16
Nbre de pages
367
ISBN
fr
2-85297-163-1
Illustration
fr
Photo Noir et Blanc
fr
Carte Géographique
fr
Partition musicale
Couleur
fr
Noir et Blanc