Le long voyage des masques. Relations entre les masques d'Orient et d'Occident.
Collection
Titre
Le long voyage des masques. Relations entre les masques d'Orient et d'Occident.
Auteur
Type de document
Ouvrage
Cote MCM
792 LON
Date de parution
1982
Origine géographique
International
Langue
fr
Français
Contenu
fr
Françoise Gründ, Chérif Khaznadar. Préface
Colloque : Le passage du masque d'Orient en Occident. 29-30 mai 1980, Maison de la Culture de Rennes, dans le cadre du 7e festival des Arts Trditionnels
Avec la participation de :
Metin And
Mohamed Aziza
William Beeman
Peter Chelkowski
Gérard-Henri Durand
Enrico Fulchignoni
Farrokh Gaffary
Samuel Glotz
Claude Hudelot
Du-Hyun Lee
I. Étude comparative Orient Occident, Méthodes et champ d'investigation.
-La Commedia dell'Arte victime du Concile de Trente et de l'iconoclastie religieuse.
-Plus que la question de l'antériorité de l'échange il faut se soucier de sa nature
-L'origine des masques de la Commedia dell'Arte se trouve en Asie
-Avant d'être bouddhiste la culture de l'Asie Centrale était animiste et totémique
-Par le masque on transforme le naturel et le normal en quelque chose de grotesque
II. Du Pongsan de Corée à la Commedia dell'Arte, les voies de la désacralisation
-En Asie, les éléments sacrés d'un spectacle sont toujours présents
-La perte dans le passage d'Orient en Occident de toute référence au sacré
-Le théâtre occidental tourne le dos à la fonction principale du théâtre oriental
-Le théâtre grec permet aux hommes de se parler entre eux
III. La tradition des masques zoomorphiques et anthropomorphiques en Anatolie, avec une référence spéciale aux pratiques arméniennes et turques.
-En Arménie, les rituels sont perpétués de génération en génération
-Présence du masque dans la tradition théâtrale arménienne
-Les miniatures des évangiles, source précieuse d'informations sur le masque
-Y a-t-il des singes dans la région ? Non, mais...
-Il n'y a pas de bon singe dans la mythologie chrétienne
-Théâtre populaire turc
-Le interdictions périphrasées du Coran et le jeu théâtral
-Aux XVIe et XVIIe siècles, l'est va s'intéresser de nouveau à l'ouest
-La naissance de la Commedia dell'Arte coïncide avec la chute de Constantinople
-Y a-t-il une iconographie de masques pré-romains ou pré-grecs ?
-La tentation de trop généraliser les comparaisons est dangereuse
-Les deux hypothèses sont plausibles polygenèse ou échange
IV. Le masque éternel de Hussein
-La mise à mort de Hussein au VIIe siècle devient rituel important au XVIe siècle
-Les processions et les récits engendrent au XVIIIe siècle le Taziyeh
-Dans le Taziyeh, aucune barrière entre l'archétype et l'humain
-Le sermon de Khomeiny en 1963, ses analogies et ses conséquences
Les couleurs du Taziyeh et leur utilisation pour les bulletins de vote
-Des effigies du Shah et de Carter conçues dans le style de celles d'Umar
-Et pourtant dans le Taziyeh, l'important est la rédemption
-En Iran on a l'"Homme qui vous aide à pleurer"...
-En Corée, la chamane en chef ne tombe jamais en transe
V. Fonctions communicatives et symboliques du masque
-Les êtres surnaturels et les dieux sont dangereux
-Le théâtre masqué est presque toujours le champ de l'intemporel
-En Occident le théâtre devient le lieu de la beauté, il n'est plus celui de la morale
-Quelle est la fonction du bouffon dans un spectacle ?
-En Turquie les hommes qui ont un grand nez ont un grand sexe
-Les rituels de sacralisation du masque en Afrique
-Les masques sont vivants, lorsqu'ils sont cachés ils sont endormis
Colloque : Le passage du masque d'Orient en Occident. 29-30 mai 1980, Maison de la Culture de Rennes, dans le cadre du 7e festival des Arts Trditionnels
Avec la participation de :
Metin And
Mohamed Aziza
William Beeman
Peter Chelkowski
Gérard-Henri Durand
Enrico Fulchignoni
Farrokh Gaffary
Samuel Glotz
Claude Hudelot
Du-Hyun Lee
I. Étude comparative Orient Occident, Méthodes et champ d'investigation.
-La Commedia dell'Arte victime du Concile de Trente et de l'iconoclastie religieuse.
-Plus que la question de l'antériorité de l'échange il faut se soucier de sa nature
-L'origine des masques de la Commedia dell'Arte se trouve en Asie
-Avant d'être bouddhiste la culture de l'Asie Centrale était animiste et totémique
-Par le masque on transforme le naturel et le normal en quelque chose de grotesque
II. Du Pongsan de Corée à la Commedia dell'Arte, les voies de la désacralisation
-En Asie, les éléments sacrés d'un spectacle sont toujours présents
-La perte dans le passage d'Orient en Occident de toute référence au sacré
-Le théâtre occidental tourne le dos à la fonction principale du théâtre oriental
-Le théâtre grec permet aux hommes de se parler entre eux
III. La tradition des masques zoomorphiques et anthropomorphiques en Anatolie, avec une référence spéciale aux pratiques arméniennes et turques.
-En Arménie, les rituels sont perpétués de génération en génération
-Présence du masque dans la tradition théâtrale arménienne
-Les miniatures des évangiles, source précieuse d'informations sur le masque
-Y a-t-il des singes dans la région ? Non, mais...
-Il n'y a pas de bon singe dans la mythologie chrétienne
-Théâtre populaire turc
-Le interdictions périphrasées du Coran et le jeu théâtral
-Aux XVIe et XVIIe siècles, l'est va s'intéresser de nouveau à l'ouest
-La naissance de la Commedia dell'Arte coïncide avec la chute de Constantinople
-Y a-t-il une iconographie de masques pré-romains ou pré-grecs ?
-La tentation de trop généraliser les comparaisons est dangereuse
-Les deux hypothèses sont plausibles polygenèse ou échange
IV. Le masque éternel de Hussein
-La mise à mort de Hussein au VIIe siècle devient rituel important au XVIe siècle
-Les processions et les récits engendrent au XVIIIe siècle le Taziyeh
-Dans le Taziyeh, aucune barrière entre l'archétype et l'humain
-Le sermon de Khomeiny en 1963, ses analogies et ses conséquences
Les couleurs du Taziyeh et leur utilisation pour les bulletins de vote
-Des effigies du Shah et de Carter conçues dans le style de celles d'Umar
-Et pourtant dans le Taziyeh, l'important est la rédemption
-En Iran on a l'"Homme qui vous aide à pleurer"...
-En Corée, la chamane en chef ne tombe jamais en transe
V. Fonctions communicatives et symboliques du masque
-Les êtres surnaturels et les dieux sont dangereux
-Le théâtre masqué est presque toujours le champ de l'intemporel
-En Occident le théâtre devient le lieu de la beauté, il n'est plus celui de la morale
-Quelle est la fonction du bouffon dans un spectacle ?
-En Turquie les hommes qui ont un grand nez ont un grand sexe
-Les rituels de sacralisation du masque en Afrique
-Les masques sont vivants, lorsqu'ils sont cachés ils sont endormis
Liste des auteurs
Éditeur
Maison de la Culture de Rennes, Rennes
Format
fr
19x27 cm
Nbre de pages
64
ISBN
fr
2-86318-006-1
Mots-clés
Illustration
fr
Photo Noir et Blanc
fr
Dessin
fr
Gravure
Couleur
fr
Couleur
performing art type
fr
Conférence, colloque, table-ronde, débats