Slovaquie. La Fujara. Musiques et chants de Slovaquie centrale. Vidéos
Type de document
Vidéo numérique
Titre
Slovaquie. La Fujara. Musiques et chants de Slovaquie centrale. Vidéos
Date
2000-05-22
Date de fin
2000-05-28
Artistes
Intervenant(s)
Lieu de l'évènement
Type d'évènement
Musique
Programme détaillé
1. Introduction. Flûtes Fujara, violon, contrebasse, chant durée 6'21
I. La flûte pistalka et ses variantes notamment :
flûte double dvojacka; flûte sans trou de jeu koncovka ; petite flûte en os handrarska pistalka
Toutes ces flûtes, généralement jouées en solo, empruntent leurs mélodies à des chansons qu'elles exécutent sur un rythme libre dans un style parlando.
2. Solo de flûte moyenne pistalka, Igor Danihel durée 1'27
3. Piesen z Kysùc (Mélodie de Kysuce). Solo de flûte koncovka, Drahomir Dalos durée 1'16
4. Solo de petite flûte traversière, Milan Rusko durée 1'51
5. Solo de petite flûte droite pistalka, Marián Veselsky puis accompagnement instrumental violon, contrebasse durée 2'14
6. Solo de très petite flûte handrarska pistalka, Drahomir Dalos durée O'47
7. Piesen z Kysùc (Mélodie de Kysuce). Duo de flûtes koncovka, Milan Rusko et Marián Veselsky durée 2'12
8. Ej Janicek belavy... (Eï, mon petit Jean tout blond...). Solo de flûte double dvojacka, puis chant, Igor Danihel durée 2'02
II. La cornemuse gajdy
La cornemuse est considérée comme un instrument de berger. Elle pouvait, comme les flûtes, être jouée pendant les heures de pacage ou lors des fêtes et des mariages pour accompagner la danse, notamment la danse des bergers appelée odzemok (litt. « qui part de la terre »). L'instrument est fait d'une peau d'agneau ou de chevreau retournée ; le tuyau mélodique, percé de cinq ou six trous, et le long tuyau bourdon sont généralement ornés d'incrustations en métal ; la tête du tuyau mélodique est fréquemment décorée de sculptures stylisées ; les tuyaux se terminent par un résonateur en corne de boeuf et en laiton. La plus petite est la gajdy à trois voix qui se compose d'un tuyau mélodique et de deux bourdons. La plus grande, originaire de la région d'Orava, comprend seulement deux tuyaux, un tuyau mélodique et un bourdon.
9. Solo de petite cornemuse gajdy à trois voix, Drahomir Dalos durée 1'38
10. Piesne spod Babej hory (Les chants de la colline de la sorcière). Solo de cornemuse gajdy à deux voix, Milan Rusko durée 2'18
11. Solo de guimbarde, Drahomir Dalos durée 1'01
12. Solo de grande cornemuse gajdy, Milan Rusko ; Màm ja brùsik (J'ai une pierre à aiguiser) Igor Danihel, chant et danse des bergers "odzemok", Igor Danihel et Ján Chabada durée 3'46
III. Vrchárska muzika (musique des plateaux)
Les ensembles d'instruments à cordes se sont développés dans le courant du XIXe siècle sous l'influence combinée de la culture hongroise (czardas) pour le répertoire et la forme et tsigane pour le style de jeu. Aujourd'hui encore, des Tsiganes font souvent partie de ces ensembles, comme c'est le cas ici pour le contrebassiste Jozef Kovác. Ces ensembles se composent d'un ou deux violons qui jouent la partie mélodique principale, d'un alto et d'une contrebasse pour l'accompagnement.
13. Klikané. Musique Vrcharska Trojka (Trio violon alto et contrebasse) durée 3'34
14. Strigônské durée 4'34
16. Rabovali Turci (Les Turcs ont pillé) durée 5'22
22. Zvolàvanka (Chanson d'exclamation) durée 3'44
VI. La fujara
La fujara est la variante la plus grave de la flûte pistalka. Il s'agit d'une flûte basse à trois trous de jeu correspondant aux trois trous les plus graves de la pistalka, dont la taille (environ 170 cm de long), le timbre grave et les techniques de jeu fondées sur les harmoniques rappellent curieusement le didjeridoo des aborigènes d'Australie. La partie supérieure du tuyau est obturée et prolongée, à l'aide d'une courroie ou d'un fil de laiton, par un second tuyau parallèle, plus court et plus mince, pourvu d'une embouchure. Ce dispositif ' semblable à celui du contrebasson ' permet à l'exécutant d'atteindre les trois trous de jeu et de tenir l'instrument contre le corps sans que la base touche le sol. Cette flûte existe uniquement en Slovaquie. Traditionnellement jouée en solo, elle est également jouée aujourd'hui en duo ou en trio, ce qui a donné lieu à la création de tout un répertoire de musique néo-traditionnelle.
17. Solo de pistalka, soli de flûtes fujara et chant, duo de fujara, et quatuor de fujara durée 14'51
V. Piesen, chansons
Ce vaste répertoire de chansons constitue le répertoire vocal correspondant à la vrchárska muzika. Ce sont des chants de bergers, de brigands ou des chansons d'amour.
18. Chant et quatuor à cordes durée 3'16
19. Accordéon et quatuor à cordes durée 3'10
21. Ciganske piesne (Chants tsiganes), Jozef Kovac, chant et quatuor à cordes durée 3'25
VI. Rozkazovacky, chants de commandement
Ces chants, généralement puisés dans le répertoire de chants de brigands, sont appelés 'chants de commandement' car le chanteur commande aux instrumentistes telle ou telle chanson qui va lui permettre, dans un style souvent déclamatoire, de se mettre particulièrement en valeur, agrémentant au besoin son chant de pas de danse imaginatifs.
15. Chant de commandement, danse, Ján Chabada et quatuor à cordes durée 2'54
20. Chant de commandement, danse, Ján Chabada et quatuor à cordes durée 3'29
23. Oj, mysel moja, mysel... (Oh, ma pensée...). Chant de commandement, danse, Igor Danihel et Ján Chabada et quatuor à cordes durée 5'42
24. Bis durée 2'19
I. La flûte pistalka et ses variantes notamment :
flûte double dvojacka; flûte sans trou de jeu koncovka ; petite flûte en os handrarska pistalka
Toutes ces flûtes, généralement jouées en solo, empruntent leurs mélodies à des chansons qu'elles exécutent sur un rythme libre dans un style parlando.
2. Solo de flûte moyenne pistalka, Igor Danihel durée 1'27
3. Piesen z Kysùc (Mélodie de Kysuce). Solo de flûte koncovka, Drahomir Dalos durée 1'16
4. Solo de petite flûte traversière, Milan Rusko durée 1'51
5. Solo de petite flûte droite pistalka, Marián Veselsky puis accompagnement instrumental violon, contrebasse durée 2'14
6. Solo de très petite flûte handrarska pistalka, Drahomir Dalos durée O'47
7. Piesen z Kysùc (Mélodie de Kysuce). Duo de flûtes koncovka, Milan Rusko et Marián Veselsky durée 2'12
8. Ej Janicek belavy... (Eï, mon petit Jean tout blond...). Solo de flûte double dvojacka, puis chant, Igor Danihel durée 2'02
II. La cornemuse gajdy
La cornemuse est considérée comme un instrument de berger. Elle pouvait, comme les flûtes, être jouée pendant les heures de pacage ou lors des fêtes et des mariages pour accompagner la danse, notamment la danse des bergers appelée odzemok (litt. « qui part de la terre »). L'instrument est fait d'une peau d'agneau ou de chevreau retournée ; le tuyau mélodique, percé de cinq ou six trous, et le long tuyau bourdon sont généralement ornés d'incrustations en métal ; la tête du tuyau mélodique est fréquemment décorée de sculptures stylisées ; les tuyaux se terminent par un résonateur en corne de boeuf et en laiton. La plus petite est la gajdy à trois voix qui se compose d'un tuyau mélodique et de deux bourdons. La plus grande, originaire de la région d'Orava, comprend seulement deux tuyaux, un tuyau mélodique et un bourdon.
9. Solo de petite cornemuse gajdy à trois voix, Drahomir Dalos durée 1'38
10. Piesne spod Babej hory (Les chants de la colline de la sorcière). Solo de cornemuse gajdy à deux voix, Milan Rusko durée 2'18
11. Solo de guimbarde, Drahomir Dalos durée 1'01
12. Solo de grande cornemuse gajdy, Milan Rusko ; Màm ja brùsik (J'ai une pierre à aiguiser) Igor Danihel, chant et danse des bergers "odzemok", Igor Danihel et Ján Chabada durée 3'46
III. Vrchárska muzika (musique des plateaux)
Les ensembles d'instruments à cordes se sont développés dans le courant du XIXe siècle sous l'influence combinée de la culture hongroise (czardas) pour le répertoire et la forme et tsigane pour le style de jeu. Aujourd'hui encore, des Tsiganes font souvent partie de ces ensembles, comme c'est le cas ici pour le contrebassiste Jozef Kovác. Ces ensembles se composent d'un ou deux violons qui jouent la partie mélodique principale, d'un alto et d'une contrebasse pour l'accompagnement.
13. Klikané. Musique Vrcharska Trojka (Trio violon alto et contrebasse) durée 3'34
14. Strigônské durée 4'34
16. Rabovali Turci (Les Turcs ont pillé) durée 5'22
22. Zvolàvanka (Chanson d'exclamation) durée 3'44
VI. La fujara
La fujara est la variante la plus grave de la flûte pistalka. Il s'agit d'une flûte basse à trois trous de jeu correspondant aux trois trous les plus graves de la pistalka, dont la taille (environ 170 cm de long), le timbre grave et les techniques de jeu fondées sur les harmoniques rappellent curieusement le didjeridoo des aborigènes d'Australie. La partie supérieure du tuyau est obturée et prolongée, à l'aide d'une courroie ou d'un fil de laiton, par un second tuyau parallèle, plus court et plus mince, pourvu d'une embouchure. Ce dispositif ' semblable à celui du contrebasson ' permet à l'exécutant d'atteindre les trois trous de jeu et de tenir l'instrument contre le corps sans que la base touche le sol. Cette flûte existe uniquement en Slovaquie. Traditionnellement jouée en solo, elle est également jouée aujourd'hui en duo ou en trio, ce qui a donné lieu à la création de tout un répertoire de musique néo-traditionnelle.
17. Solo de pistalka, soli de flûtes fujara et chant, duo de fujara, et quatuor de fujara durée 14'51
V. Piesen, chansons
Ce vaste répertoire de chansons constitue le répertoire vocal correspondant à la vrchárska muzika. Ce sont des chants de bergers, de brigands ou des chansons d'amour.
18. Chant et quatuor à cordes durée 3'16
19. Accordéon et quatuor à cordes durée 3'10
21. Ciganske piesne (Chants tsiganes), Jozef Kovac, chant et quatuor à cordes durée 3'25
VI. Rozkazovacky, chants de commandement
Ces chants, généralement puisés dans le répertoire de chants de brigands, sont appelés 'chants de commandement' car le chanteur commande aux instrumentistes telle ou telle chanson qui va lui permettre, dans un style souvent déclamatoire, de se mettre particulièrement en valeur, agrémentant au besoin son chant de pas de danse imaginatifs.
15. Chant de commandement, danse, Ján Chabada et quatuor à cordes durée 2'54
20. Chant de commandement, danse, Ján Chabada et quatuor à cordes durée 3'29
23. Oj, mysel moja, mysel... (Oh, ma pensée...). Chant de commandement, danse, Igor Danihel et Ján Chabada et quatuor à cordes durée 5'42
24. Bis durée 2'19
Présentation des artistes
Jaroslav Hazlinger, violon
Jaroslav Harazin, violon
Peter Koza, violon alto
Jozef Kovác, contrebasse
Drahomir Dalos, flûte fujara, cornemuse gajdy et flûte koncovka
Igor Danihel, flûte fujara et flûte koncovka
Milan Rusko, cornemuse gajdy et flûte koncovka
Marián Veselsky, flûte fujara et flûte koncovka
Ján Chabada, chante des chants de commandement typiques de la région de Detva
Jaroslav Harazin, violon
Peter Koza, violon alto
Jozef Kovác, contrebasse
Drahomir Dalos, flûte fujara, cornemuse gajdy et flûte koncovka
Igor Danihel, flûte fujara et flûte koncovka
Milan Rusko, cornemuse gajdy et flûte koncovka
Marián Veselsky, flûte fujara et flûte koncovka
Ján Chabada, chante des chants de commandement typiques de la région de Detva
Origine géographique
Slovaquie
Contexte de captation
Spectacle
Mots-clés
Captation vidéo
Support physique
fr
moving image
Durée
fr
83'22''
Cote MCM
MCM_2000_SK_S1_VN1
Date du copyright
2000
Editeur
Couleur
fr
Couleur
Procédé image
fr
Numérique